FRMT

La differenza

Un filtro è un elenco. La pellicola è una reazione.

Un filtro funziona per consultazione. Qualcuno ha deciso in anticipo cosa deve diventare ogni colore, e l'app li scambia un pixel alla volta. Dagli due volte lo stesso blu e ottieni due volte la stessa risposta, che quel blu fosse un pezzo di cielo della sera o il riflesso su un paraurti cromato.

La pellicola non ha un elenco da consultare. Ha chimica, e la chimica bada a ciò che le sta intorno. La luce che colpisce un bordo chiaro prosegue, rimbalza sul retro della pellicola e torna a esporre i grani accanto. Il colorante che si forma in uno strato libera una sostanza che impedisce allo strato vicino di formarsi altrettanto forte. La grana compare dove sono caduti abbastanza fotoni, e nelle ombre non è lo stesso posto che nei mezzitoni.

Niente di tutto questo si può scrivere come un elenco, perché la risposta dipende da cosa altro c'è nell'inquadratura.

È tutta qui la ragione per cui un'insegna al neon su pellicola brilla nel buio attorno a sé, per cui i rossi restano distinti dai verdi invece di virare al fango, e per cui la grana pesa di più nei mezzitoni e sparisce nelle ombre profonde. È quello che la gente indica quando dice che una foto sembra pellicola. Una tabella di consultazione non ci arriva, per quanto accuratamente sia stata fatta.

La prova

Abbiamo costruito il filtro, poi lo abbiamo battuto.

Una fotografia, sviluppata due volte. A sinistra, il miglior filtro colore possibile di questa stessa pellicola, costruito dalle stesse misure con cui abbiamo costruito il modello. A destra, la simulazione completa. È un ritaglio 1:1, quindi stai guardando pixel veri e non una loro versione ridimensionata.

Filtro FRMT

Allarga di nuovo ed è ovunque. Ecco ogni punto in cui le due versioni non vanno d'accordo su tutto il fotogramma, amplificato e mostrato da solo. È la luce che un filtro non può produrre, perché produrla significa spostare luce attraverso l'inquadratura invece di ricolorarla sul posto.

Tre cose che un filtro non può fare

Cosa sta calcolando davvero il tuo telefono.

Ogni fotografia li attraversa in ordine, lo stesso ordine di un negativo, sul processore grafico del tuo telefono.

L'alone, da solo

Questo è reale, ed è in ogni fotogramma.

La luce di ritorno da una sola fotografia, estratta e amplificata perché tu la veda. Qui non è stato dipinto niente. È ciò che il modello ha prodotto dal negativo.

Quattro pellicole

Misurate, non stilizzate.

I numeri dietro a ciascuna vengono dalla scheda tecnica pubblicata dal suo stesso produttore: le curve di risposta, la sensibilità spettrale, i dati di grana. Nessuno si è seduto a regolare un preset a occhio finché non sembrava più o meno giusto.

Ne carichi una alla volta, come si carica un rullino. Sulla schermata di scatto non c'è un selettore di look e non ci sono cursori, e nessuna delle quattro è una variante di un'altra.

Come funziona

Una fotocamera, non un pannello di controllo.

1. Premi lo scatto. Un negativo RAW viene scritto subito. Lo scatto non aspetta mai l'elaborazione, quindi l'app resta veloce come la fotocamera di sistema.
2. Va sul rullino. I fotogrammi si mettono in coda esattamente come le pose su un rullino. Continua a scattare. Puoi anche far aspettare lo sviluppo finché non sei sotto carica.
3. Si sviluppa. Circa un minuto per fotogramma, sul tuo telefono, con il modello completo dal negativo alla stampa. Guardi un cronometro, non una barra di avanzamento che finge di esserlo.
4. Te lo ritrovi. Le foto finite vengono salvate nella tua libreria e restano nell'app, così puoi sfogliarle senza uscire. Hai scattato con un'altra fotocamera? Importa il RAW e sviluppa anche quello.

Sinceramente

È lento, e questo è il compromesso.

Un minuto del processore grafico del tuo telefono per fotografia è una quantità di calcolo assurda da spendere su una sola immagine, ed è il motivo per cui nessun altro lo fa. Un filtro è una consultazione per pixel ed è finito prima che tu alzi il pollice. Pensiamo che quel minuto compri qualcosa che una consultazione non comprerà mai.

Il mirino ti mostra la scena, non la pellicola. Correggere un'anteprima dal vivo vuol dire tirare a indovinare la risposta prima che il lavoro sia fatto, e un'anteprima che indovina male è peggio di una onesta. Usa la ghiera dell'esposizione per sistemare le alte luci.

Questa è pellicola diapositiva. Sopra le alte luci non c'è molto margine. È fedeltà e non un caso, ed è la parte che cambierà il tuo modo di scattare.

Domande

Le cose che chiedono per prime.